梅麗爾·斯特里普最為人津津樂(lè)道的并非美貌，也不止演技，還有她能非常精確地模仿出波蘭式、意大利式、英國(guó)式、新西蘭味及澳大利亞味等各式各樣的英文口音。對(duì)于這位謙遜并正處于探索階段的年輕90后女演員而言，與前輩大師的對(duì)標(biāo)和類比也許為時(shí)尚早。但不得不承認(rèn)，這番評(píng)價(jià)也印證了國(guó)際電影節(jié)乃至海外影視市場(chǎng)對(duì)于周冬雨演技和角色塑造能力的肯定。

《朝云暮雨》劇照

三金之后，周冬雨并未止步。

金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)并稱為“三金”，不管是媒體業(yè)內(nèi)還是普通觀眾，幾乎都有一個(gè)共識(shí)：三金的大滿貫，代表著中國(guó)兩岸三地的文化認(rèn)同，也是對(duì)華語(yǔ)電影女演員最高程度的肯定。

而這個(gè)時(shí)候，她還不過(guò)30歲。如此年輕時(shí)便摘得華語(yǔ)獎(jiǎng)項(xiàng)中“最高”的認(rèn)可，下一步應(yīng)該走向何方？她卻決心要顛覆以往深入人心的銀幕形象，走出“少女”的困局。

一直以來(lái)，周冬雨以擅長(zhǎng)飾演靈動(dòng)的少女情態(tài)而聞名，但她卻決定先放下往日的積累，大膽嘗試那些無(wú)論對(duì)于觀眾、市場(chǎng)，還是對(duì)自身，都頗為新鮮和突破的角色。在這個(gè)過(guò)程中，她也逐漸吸引了更多國(guó)際節(jié)展的目光。

時(shí)至今日，戛納依然是許多電影人樂(lè)于朝圣的殿堂，而周冬雨主演的影片曾兩度入圍。2021年，她與章宇主演的電影短片《隔愛(ài)》成功入圍戛納電影節(jié)特別展映單元。時(shí)隔兩年再度和陳哲藝導(dǎo)演合作，與劉昊然、屈楚蕭主演的電影《燃冬》又入圍了戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。

《燃冬》劇照

視野再?gòu)臍W洲轉(zhuǎn)向美洲，繼《少年的你》入圍奧斯卡最佳國(guó)際影片提名名單之后，《燃冬》也再次被選中，代表新加坡電影參與奧斯卡最佳國(guó)際影片的角逐。

《燃冬》劇照

除了面向影片的贊譽(yù)，作為女主角的周冬雨也多次斬獲諸如亞洲電影大獎(jiǎng)、金磚國(guó)家電影節(jié)、西班牙巴利亞多利德國(guó)際電影節(jié)等國(guó)外知名電影節(jié)最佳女主角的獎(jiǎng)杯或提名。

這樣在同齡演員中亮眼甚至獨(dú)一份的成績(jī)，彰顯著她作為演員燃燒的野心。她的事業(yè)版圖，已經(jīng)逐漸開(kāi)始沖破文化和國(guó)際壁壘；她的業(yè)務(wù)和態(tài)度，也稱得上行業(yè)標(biāo)桿。

周冬雨隨《朝云暮雨》亮相北影節(jié)

回望周冬雨的“三金時(shí)代”，也是國(guó)內(nèi)電影行業(yè)奮力生長(zhǎng)，流量激烈廝殺的幾年。周冬雨選擇了一條少有人走的路，這條路充滿不確定性，卻因?yàn)樗龍?jiān)定的選擇而成為一條坦途，也為她日后的不孜探索和國(guó)際影響積攢了本錢。

也是在三金之后，小花們開(kāi)始浮出水面，電影不再是大花的絕對(duì)統(tǒng)治區(qū)；女性在電影銀幕上也有多更加多元化、更具現(xiàn)代性的面孔。

《鸚鵡殺》劇照

近幾年，周冬雨的電影作品開(kāi)始轉(zhuǎn)向小而美，從類型化的作品回歸到對(duì)人性的討論和本我的思考。

這不僅是一個(gè)演員主觀上渴望提升和突破的規(guī)劃策略，可能還有一個(gè)客觀原因是，商業(yè)院線的大銀幕尚未給非標(biāo)準(zhǔn)的女性形象留出更多位置。連周冬雨自己也半開(kāi)玩笑地說(shuō)，“傳統(tǒng)美人我是演不了的”。

“美人”只是一個(gè)代稱，這種美，某種程度上也意味著形象上的乖順和扁平。但是隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，隨著對(duì)自我認(rèn)知的進(jìn)步，周冬雨和“周冬雨們“，已經(jīng)沒(méi)辦法、也不甘于再被套入單一的性感或清純的模型之中。

《鸚鵡殺》劇照

當(dāng)她扮演的不再是男性的欲望對(duì)象，也不再是女性的理想自我，僅僅是一個(gè)普通女人的時(shí)候，她能夠走多久、多遠(yuǎn)？

這一切都需要無(wú)數(shù)先驅(qū)者的探索。以既定形象深入人心、獲得成功之后，重新探索需要莫大的勇氣。

世界仿佛只能接受一個(gè)女性璞玉般天生的才華，并接受其隨著年歲的增長(zhǎng)慢慢凋零；但周冬雨選擇了經(jīng)歷一番探索和練習(xí)，直至找到新的自我。這種方法或許不夠討巧，但更能讓演員深入社會(huì)幽微難言的細(xì)縫之中，說(shuō)出那些尚未被說(shuō)出的感情。

《熱搜》聚焦于社交媒體浪潮中個(gè)人的選擇與力量；《鸚鵡殺》剖析著現(xiàn)代男女愛(ài)與騙的情感困局；《燃冬》則是將年輕一代心中難以訴諸的虛無(wú)和哀傷，攤開(kāi)給眾人看；5月17日上映、搭檔老戲骨范偉的《朝云暮雨》，則落腳于刑囚人員的新生困境和爭(zhēng)議不休的虛假婚姻。

這些電影從舊日的曠野里緩慢地構(gòu)筑出一個(gè)新生的小花園，從社會(huì)議題逐漸深入到角色被忽視的私人情感。

觀眾也許不一定喜歡演員出演過(guò)的每一個(gè)故事，但不可否認(rèn)的是，周冬雨的每一個(gè)角色，都像是從那個(gè)故事里長(zhǎng)出來(lái)的一樣。

這個(gè)行業(yè)里，最野心勃勃的女演員們的發(fā)展路徑，將從搭車搭船，變成自己掌握方向盤，成為舵手。

從演員的身份出發(fā)，周冬雨也開(kāi)始擔(dān)任電影出品、制片等角色。早在2017年，周冬雨就擔(dān)任了電視劇《春風(fēng)十里不如你》的聯(lián)合出品人；2019年，又出品了膠片電影《陽(yáng)臺(tái)上》。2022年夏天，F(xiàn)IRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)上，周冬雨擔(dān)任嘉賓評(píng)委。

周冬雨FIRST青年電影展海報(bào)

她在現(xiàn)場(chǎng)被新人導(dǎo)演李沖的劇本《花豬》打動(dòng)，在聽(tīng)到他說(shuō)這部影片需要30萬(wàn)預(yù)算時(shí)，周冬雨決定自掏腰包。在電影籌備的過(guò)程中，基于制作優(yōu)化和實(shí)際情況的需要，周冬雨在跟導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)交流后，堅(jiān)持拿出遠(yuǎn)多于30萬(wàn)的實(shí)際投資，用來(lái)保證這部電影的制作質(zhì)量和整體拍攝的順利進(jìn)行。她甚至并不出演這部影片，僅僅是想幫導(dǎo)演圓夢(mèng)而已。而現(xiàn)在《花豬》已經(jīng)順利開(kāi)機(jī)了。

這看起來(lái)有點(diǎn)沖動(dòng)，有點(diǎn)天真，甚至有點(diǎn)江湖氣，但也是她事業(yè)之路的一種側(cè)寫。也許有一天，銀幕上不會(huì)再苛求美麗的少女，也不再講求男人至死是少年，保留下來(lái)的，只是這種為理性不計(jì)回報(bào)付出的天真。

《花豬》海報(bào)

她不止一次表示，希望自己有機(jī)會(huì)和中國(guó)電影一同走向世界。從乖張不守序，到從心不逾矩，這不僅是她想屹立于國(guó)際視野的展望，也是她作為“非標(biāo)準(zhǔn)女演員”的可貴本真。

而這種關(guān)于女演員的標(biāo)準(zhǔn)，本身也值得再次推敲。畢竟，長(zhǎng)久以來(lái)關(guān)于女演員的標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)都不是由女性主動(dòng)制定的。上帝不再創(chuàng)造女人，優(yōu)秀的女性們將重新創(chuàng)造自己。

電影人周冬雨，就像一株輕盈的草本植物，安靜但又充滿力量，哪怕沉默佇立時(shí)，也在野蠻生長(zhǎng)。

也許你不能知悉她的每一寸生長(zhǎng)痕跡，但當(dāng)你回頭再看到時(shí)，她早已隨風(fēng)舒展，枝繁葉茂。